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01.BoA-IDENTITY
「14歲,心中帶著期待與不安。我,來到了日本。 
 不斷的向前衝,這就是全部。」
這是在IDENTITY巡迴演唱會一開始大螢幕上出現的話。出道以來BoA在日本的工作從未間斷過,從一開始默默無名,到專輯冠軍、破百萬、登上紅白,巔峰時期的BoA好不風光,這些都是BoA不斷努力辛苦工作所得到的成果。「VALENTI」替BoA創下史上最高外國人初動紀錄,也成了史上首位創下百萬專輯紀錄的外國人,之後發行的「LOVE&HONESTY」雖然是以總銷量折半的結果收場,但「BEST OF SOUL」的百萬銷量也再度證明BoA在日本的高人氣。精選輯常常可以拿來當作一位歌手轉型的分水嶺,在精選輯過後BoA開始轉型、嘗試各種曲風,在這轉型之路中,BoA不旦遭遇到了瓶頸,也面臨了人氣開始下滑這個殘酷的事實。於是BoA降低了自己在日本的工作量,開始在美國發展,僅管這趟美國之行不算成功,但和多位國際音樂人的合作,也讓BoA自身更加成長。拋開銷量、排名這個沉重的包伏,徹底地省思這9年來的日本音樂路程,替自己找到了新的方向,從一開始的偶像歌手進化到能夠監製自己專輯的音樂製作人,BoA自身的成長對一個當了多年的FANS而言這是最讓人驚喜、感動的。近年來聲勢不斷下滑的歌姬,也紛紛面臨瓶頸、定位搖擺不定的現象,而在曲子方面雖然刻意走大眾化,但終究是孤臣無力可回天。BoA能夠不被商業這個包伏所束縛,大膽挑戰自己來製作、做自己想做的音樂,這是最讓人贊許的地方。比起「THE FACE」的大雜燴,「IDENTITY」的曲風雖然沒有那麼多元,但是明確連貫的主題性,也是BoA歷來作品中少見的,雖然專輯後段稍嫌不足,但作為首次監製的作品,卻是非常成功的。選擇這張專輯作為年間第一,除了是這張專輯不屈於當下的商業特質以及BoA自身的進步之外,也算是我這個當了多年FANS的任性吧。

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02.INORAN-Watercolor
一開始如沉浮於深海中的開場曲,虛幻飄渺;「Calling down」漂亮的銜接「Azure」整體的空靈感,替整張專輯拉開序幕。在LUNA SEA的歌曲中偶爾會聽到一些帶有空靈感的歌曲,不過我一直認為那份空靈感是來自SUGIZO,在SUGIZO自身的SOLO曲中也很容易能聽到那種空靈感。INORAN這次的出擊著實讓我驚訝不少,原來他也是一位會營造出這種氛圍的人。「時化」一曲則是很有INORAN貫有的搖滾味道,他依舊是一位外冷內熱的傢伙阿~INORAN當初在創作這張專輯時使以”水”作為創作概念,他認為音樂就如水一樣多變,專輯的每一首歌都有著各自特色,如同水一樣。「Daylight」這首加入二胡營造出的淒美更是完全戳中我這個中國風控。能在整張專輯中保有自己原有的特色並完出新花招,INORAN也不愧為在樂界打滾20年有的音樂人。

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03.Salyu-MAIDEN VOYAGE
在Salyu發行精選輯時「Merkmal」有將這張精選輯找來聽,不過當時覺得她的嗓音太過渾厚讓我不太適應…某次看MUSIC STATION時聽到「to U」覺得很動聽,之後也順手找了她的專輯來聽,聽完之後讓我相當感動的一張專輯。Salyu的嗓音初聽時讓我想到了絢香,兩位都是聲音渾厚又有點粗,但跟絢香比起來Salyu的嗓音更富遼闊延伸感。雖然整張專輯中抒情曲的比例相當高,但卻不減整張專輯的魅力,「messenger」、「emergency sign」Salyu帶有沉穩的嗓音如深沉大海,能平靜人心;「L.A.F.S.」整首帶有空靈加上Salyu帶有乾澀的嗓音,就像是飄在人生迷惘的汪洋中;「BIRTHDAY」中Salyu以歇斯底里方式的演唱,就像是暴風雨來襲,相當有魄力,讓人印象很深刻。整張專輯中我最喜歡的歌曲就是「emergency sign」XD,每次聽都會鳥肌阿!!!

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04.School Food Punishment-amp-reflection
雖然去年並沒有選上這團的作品,但其實他們去年發行的作品我都相當喜歡。整張專輯歌曲POP易入耳又不流於一般的POP曲形式,整張帶有速度的透明輕盈電子感,讓人覺得聽起來相當舒服爽朗又暢快。這張是2010年新晉樂團發行的專輯中我最喜歡的專輯。

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05.ムック-カルマ
出道已有10年之久的ムック,在2010年曲風上做了蠻大的改變。不同於早期的歌謠風、也不同於後期的暗硬搖滾風格,這張專輯加入了早期沒有的元素,電子元素主導了整張專輯,「フォーリングダウン」帶有舞廳感的電子舞曲讓人聽了相當暢快,不過有人跟我說這首歌聽起來很韓團XD。「ケミカルパレードブルーデイ」電子跟弦樂的結合,弦樂團聽起來氣勢恢宏,很有老鷹在空中腑瞰地面的那種傲氣感。「堕落」JAZZ風的歌曲,前奏的琴鍵透明聲,再加上達瑯帶有沙啞的嗓音,添加了些許的愁味。「サーカス」名符其實的馬戲團XD,達瑯帶有搞怪調皮的聲音也很有趣。「ポラリス」歌曲中加入了弦樂團演奏,前段不失整首歌曲的小品味,後段不失弦樂該有的壯大感,我還是第一次覺得ムック的歌曲聽起來這麼有鄰家感…(笑)。當初吐槽MAO把「流星」唱得很像抒情歌的ムック飯不知道聽到「羽」會有怎樣的感想(大笑),這首會走POP抒情風格也大出我的意料,達瑯此時也化身為一位溫情大叔了阿…整張專輯的曲風大轉變不失整體的流暢感,也讓人更感受到ムック的成長進化,不過這個成長進化有點是在像舊飯挑戰XD

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06.秦基博-Documentary
我其實從來沒有想過我會喜歡上他的歌曲,以前覺得他的歌曲聽起來頗悶,當我知道他的歌曲要搭火影時還在想這位大叔(喂)到底OK不OK。「透明だった世界」徹底顛覆我對他的印象,原來總是頂著大叔外貌的他也是會唱出這種熱血青春的歌曲阿~整首歌曲的清新爽朗、帶有ACG的熱血感(→我真的很容易被帶有ACG感的歌曲給收買XD)讓整首歌曲聽起來相當不俗,也和火影當時的故事情節頗合,也因此整首歌曲聽起來格外動人。「メトロ・フィルム」簡單樸實的曲風,以每個人日常都可能經歷的事寫成歌詞,讓有同樣經歷的人看了格外感動。每日搭公車往返學校的途中總會邊看著車窗外的景色,帶著耳機聽音樂來打發長達1小時的車程(台中算是交通挺發達的地方,搭車要花上1小時其實算是很不容易….), 「イヤホンの中の音楽で いつもの街が変わっていく」這句歌詞看了更是心有戚戚焉。今日的豪華大廈威風凜然地聳立著,明日再看卻只剩鋼筋凝土雜亂無章地躺在那兒。隨著年齡的長,覺得永恆這種東西真是越來越遙不可及…「ドキュメンタリー」整首歌曲像是被烏雲籠罩的都市中,在層層灰濛濛的雲層中透出一道曙光,那種豁然開朗的感覺。這首歌曲的感動度決不在「メトロ・フィルム」之下,這也是為什麼我不單選「メトロ・フィルム」作為年間十大單曲,而選擇專輯的原因。

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07.阿部真央-ポっぷ
阿部真央應該是2010年少數讓我覺得單曲、專輯兩方面都表現很不錯的藝人。上半年發行的「ロンリー」雖然稍嫌平淡,但「19歳の唄」的自我省思卻是2010年單曲中不俗的作品,不過因為我盡量不要讓單曲、專輯這兩邊出現同樣單位的原則,這首歌曲才沒選進年間單曲十大。「ポっぷ」延續著「ふりぃ」的風格,但比起「ふりぃ」這張專輯的曲風更為多元,也來的更為成熟。當中可以聽到阿部真央的招牌判逆少女曲、也可以聽見阿部真央自身的戀愛觀(雖然有時候我覺得她的抒情曲聽起來頗悶,但有時候又覺得蠻好聽的。)「わかるの」這首的陰癒較硬的搖滾風格也是讓我最驚喜的歌曲,而她那種帶有判逆的嗓音也詮釋的很有味道。「モンロー」的裝可愛雖然把我給嚇到了,但也讓我深深的感覺到她的嗓音變化真的很大…

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08.MELL-MIRAGE
每次的年間十大中總會至少選一張正宗ACG產物好像已成了我的慣例XD 今次選的是個人相當喜歡的I’ve系歌手的作品(有時候還會把I’ve這幾位歌姬視為本命…)。I’ve近年來不管是聲勢還是歌曲質量都有下滑的趨勢(其中後者下滑的更為嚴重),就連MELL自身有發成單曲的那三張作品個人都覺得頗一般。在單曲不佳,但專輯曲卻有不失色的佳作這種反差的情況下,成了我選擇這張專輯的關鍵。「mirage」排山倒海般的氣勢、「Princess bloom」帶有聲樂的美妙感、「砂漠の雪」I’ve indies時期的歌曲,和KOTOKO早期的那些歌曲如出一轍,不過聽了也是相當的感動,讓我憶起了較前幾年的KOTOKO…「Teleportation guy」的女王架勢是最讓我聽了最爽快的一首歌曲XD 整張專輯唯一讓我不太滿意的地方就是「Red fraction -IO drive mix-」這首重新混音的歌曲,REMIX版失去了原曲一氣呵成的疾走暢快感,REMIX版聽起來很像抽筋orz。

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09.つばき-夜更けの太陽
由於越來越忙碌再加上逐年要聽的單位越來越多,我也逐漸不怎麼在論壇亂抓歌來挖掘新歡,想不到今年隨便一抓就抓到了一個頗讓我喜歡的團。第一次看到他們以為是不知道又從哪裡冒出來的新晉樂團,看到是出道10週年的老團頗驚訝的。整張專輯最讓我喜歡的是「声の行方」,充滿青春疾走感的旋律,以及前奏殺死人不償命的BASS聲完全戳中我這個BASS控XD 「太陽」、「いたい」的自在奔放感,「バス停前」這首則是很能讓人勾起回憶的一首歌曲。出道10週年的老團,在樂界打滾這麼久還能保有那種青春感實屬不易,如果想重溫青春感的人這張頗適合的XD

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10.倉木麻衣-FUTURE KISS
眾歌姬近年來的表現雖然讓我搖頭,但2010年讓我驚喜的歌姬卻還不少。(笑)
平淡的C/W曲成功了做好配角的本色,主打曲本身也夠搶耳有力,專輯整體統一的連貫是這張專輯最讓我驚喜的地方。這張專輯無疑是繼「If I Believe」之後,沒有一首會讓我想跳過歌曲的專輯,而專輯的完整統一性也足以媲美早期的顛峰之作(MAI出道時期的那三張專輯雖然很受好評,但我其實都會有一些想跳過的曲子,被讚為後期的佳作「ONE LIFE」則是讓我覺得有點頭重腳輕的感覺)。適當的曲順是這張專輯成功的原因之一,而部份歌曲做了適當的改良亦是一項成功的因素。「わたしの、しらない、わたし。 ~precious ver.~」前段的吉他以及放慢旋律,讓「REVIVE」這首歌曲在專輯中聽起來不會太過突兀,這個銜接做的相當成功。雖然這首歌曲改良成功,但如果要我單獨把這首歌曲抽出來聽的話我還是會選擇原版,從原本的活力旺盛青少年版變成遲暮老人版終究是讓我有點不太能接受阿XD。這張專輯的前段滿足了我這種偏好她舞曲風格的人,後段則是不虧待那些因抒情曲而喜歡上她的歌迷。一次將四首抒情曲擺在一起風險有點大,但四首抒情曲各有特色,「Beautiful」的乾淨舒服、「I promise」的綿遠細長、「sound of rain」的富有故事感的層次漸進以及「Tomorrow is the last time」的輕新易上口,也讓人聽了津津有味。這張也是今年Being系作品中的佳作。


日本每年都會有N張精選輯在誕生中,但要讓人真的覺得是”精選”的卻是少之又少。也因此精選輯向來不在我選擇的範疇中,不過2010年有幾張真的讓人是”精選”的專輯,也順便在這裡推一下。


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坂本真綾-everywhere
出道踏入第15年的MAAYA,也終於正式推出精選輯(不計以前發的那些single collection) ,MAAYA算是以歌手身份發展相當不錯的聲優之一。坂本真綾X菅野よう子這個組合的人氣決不輸給倉木麻衣X大野愛果。整張30首歌曲有29首是由MAAYA自己選曲的,菅野よう子創作的歌曲就占了大半,也可以看得出菅野よう子在MAAYA心中的地位(雖然這也跟她有一大半的歌曲是由菅野よう子創作有關),但不論是MAAYA自身心中還是FANS心中,菅野よう子的地位都是無可取代,這張專輯也可以作為簡易的菅野よう子入門專輯,透過這張專輯可以感受到這位大師級的作曲人的才華。之後要大推的當然是由MAAYA自己作詞曲的「everywhere」,雖然是MAAYA的初次創作,但這首歌曲讓人鳥肌的程度不輸「奇跡の海」。

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いきものがかり-いきものばかり〜メンバーズBESTセレクション〜
連續兩週的冠軍絕非偶然,一發行便勢如破竹的突破百萬,いきものがかり毫無疑問已經成為日本新一代國民樂團。身在$ONY這個充滿商業味的公司,發行精選輯是無可避免的,不過當初看到他們要發精選輯還真是有點無言…orz 專輯中收錄了「SAKURA」、「YELL」、「ありがとう」這種大眾向的歌曲;也收錄了「残り風」、「雪やまぬ夜二人」這種比較偏冷門的歌曲,成功的在商業與音樂間取得平衡,這是讓我頗欣賞這張精選輯的原因。在收歌方面他們也有刻意避開性質相似的歌曲,像是有收錄「ブルーバード」卻沒有收錄「ホタルノヒカリ」;而本來以為會收錄「プラネタリウム」或是「ふたり」,結果這兩首都落馬還蠻意外的。「今走り出せば」老早就已經出來的歌曲,本來一直認定這首歌曲會發成單曲,想不到最後卻是選擇收在精選輯裡(如果是因為這是山下寫的曲子才刻意不發成單曲,公司這種作法會讓我很凹)。「今走り出せば」和「スピリッツ」都是很有いきものがかり清新感的歌曲,前者明亮爽朗,後者則是頗有「ブルーバード」、「ホタルノヒカリ」這兩首一脈相承的直爽味,這兩首歌曲相比我個人也比較偏好後者。近來いきものがかり的歌風商業氣息都頗重,想不到精選輯會選擇「風と未来」這首那麼有早期いきものがかり味的歌當作主打曲。”能夠讓路人聽下來聽我們的音樂”這一直都是いきものがかり創作音樂的信念,平易近人的曲調一直都是いきものがかり的利器,雖然出道沒幾年,但卻是已經組團有10年的他們,希望他們今後也可以不忘記初衷,繼續創作出這樣的音樂。最後,我相信這張精選輯會像コブクロ的「ALL SINGLES BEST」一樣妖的~XD

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宇多田ヒカル-Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2 Disc 2
一位從國小就聽過名字的歌手、在不會日文時就已經會哼唱她的歌曲的歌手,宇多田不止在日本擁有絕高的人氣,在台灣的人氣也不亞於日本,宇多田的「First Love」依舊是不少台灣人KTV愛唱的日文歌前幾名;她的「First Love」依舊是不少國小愛用的晨間打掃歌,在不知不覺中,宇多田的名字已經深深地入侵了每個人的生活之中。當她發表自己要暫時退出時雖然有點措厄,不過她龜速的發片速度也常讓我覺得有種她早已退出樂壇的感覺…@@ 雖然這張是在宇多田說要退出之後唱片公司為了撈錢才發行的精選輯,但卻仍有很高的聆聽的價值。「Prisoner Of Love」是我心中宇多田後期的佳作,整首歌曲的抑制感和「Last Friend」這部戲劇非常的合(雖然我沒有正式看過「Last Friend」…)「Flavor Of Life」成功的在音樂與商業中取得平衡的一首歌曲,個人其實比較偏好原版阿…XD 「Goodbye Happiness」清新流暢的大眾向旋律、「嵐の女神」獻給自己母親的歌曲,也無怪乎整首歌曲除了成熟穩重之外也帶有點母愛感。


後案:
和今年的單曲不濟相反,今年優秀的專輯相當的多,在選時還蠻讓我苦惱的,最後忍痛讓Kalafina「Red Moon」、清浦夏実「十九色」、竹仲絵里「garden」這三張出局。Kalafina的「Red Moon」是我今年LOOP最多次的專輯之一,和「Seventh Heaven」相比「Red Moon」整體主題性較弱,不過在歌曲的多元感卻比「Seventh Heaven」還要來得好。由於我去年有選「Seventh Heaven」,今年就暫時不選「Red Moon」。(在選年間十大時,我會盡量不讓同樣的歌手/樂團連續兩年出現在同樣項目(專輯/單曲)裡) 。清浦夏実「十九色」這張專輯我的愛歌其實不多,但是整體的清新舒服感卻讓我很喜歡,清浦夏実乾淨的嗓音也頗適合演唱這類的歌曲,另外也是因為我對「旅の途中」這首歌曲真的非常有愛…(這首歌其實是她的第二張單曲,不過那時我還沒有很喜歡這首歌) 竹仲絵里「garden」也是今年聽很多次的一張專輯,和其他張專輯相比這張整體稍微弱了點,也才沒選進去。不然我真的覺得這張聽了很治癒。
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聽後感:UVERworld-NO.1

2010年單曲十大

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